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文苑天栏地
醉翁吟
文/李鼎
（一）庆历六年九月十五日，邓州，雨。
在邓州府衙略显凋蔽的后院里，范仲淹和往常一样，黎明即起，舞剑晨练。
持续了几天的秋雨，破旧的登州官署，空气里弥散着朽木的味道，一大早，他让人带上驿站送来的公文，今天去城南的花洲书院检视。 向来只知夜读六经为乐的范仲淹，来到邓州后，顾不上收拾心情，多次勘选地方，亲自督造了花洲书院。连日的阴雨，让他有些揪心，担心书院能否经受住这阴雨的洗礼？
算起来，边关战事停歇已有三年了。但是，兵火给邓州涂上的残破，至今还没有大的改观，泥泞的官道上，稀稀落落的少有行人，出南门就可以望见那一片槐柳遮掩下，瓦灰色大开间的建筑，书院经过连绵秋雨的冲刷，更显干净质朴。花洲书院的落成，是邓州地面少有的新景象，站在书院正厅的回廊上，四四方方的天井里雨水汇成一面明镜，映衬出灰色的砖墙和偶尔过境的流云。
天空阴郁，在书院的正厅，范仲淹打开公文，驿报上说京师遭到雨雹和地震，当时邓州也有震感，因此他并不十分吃惊，凝望东北，那是京师的方向，他似乎看到了大灾过后流离失所的凄惨，愣了半天没有缓过神儿。和驿报一起送来的还有一件滕子京的书札，里面是一副青绿山水长卷《洞庭晚秋图》，从画面看，是熟悉的洞庭风光，山峦叠嶂，水波浩淼，只是在岳阳城西北角的城墙上多了一栋描金涂朱的高楼，拔地而起。下瞰洞庭，前望君山。
滕子京和他是同年进士，称得上半世知己，他在信里诚恳地说，自己少有文辞，请老友以画为题，写一篇叙文勒石为记。看来他到巴陵郡后也是一刻不歇。范仲淹想起了二十年前，俩人同游吴楚，游山玩水，畅论天下思考人生的美好时光。想起三年前他和欧阳修，滕子京被拆离黜贬的一幕幕，范仲淹觉得他要借这篇记文，对滕子京做个中肯的评价。他徐徐写到：
“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡，越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？
若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎。噫！微斯人，吾谁与归？时六年九月十五日。
对了。他还要发给欧阳修一份，这位忘年之交是少有的才俊，朝廷清流的批评和京师的流言蜚语，总的说法是欧阳修“不务正业”，滕子京“私挪公款”。不以物喜，不以己悲，既是自勉，也算是对他俩的勉励。
范仲淹对流言从来都是避而不听，听之不传，他一直很欣赏前朝大学士许敬宗的话“人生七尺躯，谨防三寸舌，舌上有龙泉，杀人不见血”，他知道人言可畏，欧阳修还年轻，将来还要靠他继承自己的衣钵，于是，他在扉页上写了一句“欧阳修并滕子京”。
（二）庆历六年十月初二，滁州，晴。
按约定，今天是游琅琊山的日子。
三十九岁的滁州太守欧阳修，一早就处置毕政务，照例让人抬上一坛好酒，以助游玩之兴。
一路上，滁州秋景让他东张西望，路上的行人，都知道这是太守的行队，远远看见就都指指点点。欧阳修喜欢这种与民同乐的感觉，这里的山山水水他都游的差不多了，滁州百姓几乎没有不认识欧阳太守的。边关停战三年以来，他绝少扰民，让自己和百姓都过得轻松，人们脸上也有了越来越多的笑容。他坚持为政宽简，滁州反而被治理得井井有条，已初具繁荣景象。常态化游山玩水文化下乡活动，是他改观民风的手段，欧阳修喜欢天马行空，一贯不太注意言官的劝谕。
游琅琊山尽兴归来，他更坚信了自己的施政纲领，一时思绪波动文如泉涌，滁州的山水在他笔下，由心而发，顺情而出。高天流云，峰峦叠嶂，山间溪流，归耕农人，真是行到水穷处，坐看云起时，一篇《醉翁亭记》写的有声有色，烟云满纸。写完后方觉眼困身乏，一头倒在官署的卧室呼呼大睡。
窗外秋风渐凉，小鸟啾啾，欧阳修睁眼时已经辰时二刻。他缓步到正堂时，只有一个瘦高个子的书役在弯腰整理文案，说是有邓州来的书札一封，欧阳修脱口而出：范太守有消息？
来信别无他物，只一篇记文《岳阳楼记》。
信笺前面写有一行“欧阳修并滕子京”，他楞了半天没缓过神。
对老领导范仲淹，他是十分敬佩的，可这明明是写给滕子京的信为啥要先发给自己呢？“微斯人也，吾谁与归？”当他读到最后的结语，似乎看见了范仲淹一贯双眉紧锁，愁绪不开的容颜。他一直觉得和俩位前辈挚友的差别很大，他们都是饥寒交迫苦读十载出身，而自己有吃有喝从未觉读书之苦，经常是信手拈来，一挥而就。
不得不说，信札还是打动了欧阳修。他觉得《醉翁亭记》和《岳阳楼记》比起来就有些浅显。但是他才高八斗目空一切的性格又有些不服输，他决定重写醉翁亭记。
所有前面的滁州山水，统统删去，只五个字，一带而过。
环滁皆山也。
其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
欧阳修对这篇四百字的记文很满意，就尽快发回京师，让文坛评论吧。
（三）庆历六年十一月二十五日，京师，雪。
太常院的回廊下，几位大学士正在品评《醉翁亭记》，琴师沈尊起初并未留意，只是顺手把别人誊写后留在案上的一份带回了家。
是夜，一轮下弦细月浮在冬云之间，窗外几颗寒星闪耀，尤显雪夜宁静。沈尊一直有挑灯夜读的习惯，《醉翁亭记》一下就深深打动了他，这篇记文和前人的一本正经，大不相同，写得生动活泼。越发爱不释手，几天的工夫，已经倒背如流。他抑制不住激动之情，给欧阳太守写了封书札，谈了对《醉翁亭记》的赞赏，希望能得到太守帮助，他决定来年亲赴滁州，按文索骥，体悟“太守知乐”。写好之后，又觉得不妥当，还是悄然前往，眼见为真。
太常卿琴师沈尊，在游历了滁州的地理山水，风土人情，看到这里初现繁荣和乡野父老的怡然自得，十分佩服欧阳太守的治国之策。还见到了建造醉翁亭的智仙和尚。听了僧人对太守的评价，越发让他觉得欧阳修当年在滁州不是不务正业，而是与民修养，无为自治。
（四）嘉佑元年四月初七，京师，晴。
翰林院后堂的书房里，烛光摇曳，欧阳修和沈尊把酒言欢。
沈尊诚挚的提出了自己对“太守之乐”的见解，欧阳修也坦露了十几年前自己和范仲淹、滕子京这些庆历新政人物遭贬后内心的苦楚。如今，范、滕皆已作古，思之常常夙夜叹息。沈尊说我有一曲，可解隐郁之苦。
宾主整衣肃坐，沈尊一曲三叠。
秋风徐徐，斗室洒辉；宫音悠远，角音飘摇，呼吸之间，吐浑纳清。欧阳修眼框湿润，多年压在心底的一丝沉痛，在低沉的琴音里，缓缓舒展，一点点释放了出来。早就听闻沈博士琴艺高妙，不想今日才引为知音。欧阳修询问此曲何名？沈尊如实相告了当初读到《醉翁亭记》后，思绪翻覆的煎熬，以及亲去滁州采风后，和山僧智仙创作此曲的经过。
欧阳修自负文采当世无双，今天和沈尊相见恨晚。二人遂同定曲名为《醉翁吟》。欧阳修亲自做了序文：
予昔于滁州作《醉翁亭》于琅琊山，有记刻石，往往传人间。太常博士沈遵，好奇之士也，闻而往游焉。爱其山水，归而以琴写之，作《醉翁吟》一调，惜不以传人者五六年矣。去年冬，予奉使契丹，沈君会予恩冀之间。夜阑酒半，出琴而作之。予既嘉君之好尚，又爱其琴声，乃作歌以赠之。
一曲《醉翁吟》，相识有几人？沈尊常弹常新，时时体悟，俩人一日不见如隔三秋。欧阳修本颇通音律，只有沈博士的《醉翁吟》能让他心旷神怡，焕然一新。欧阳修以少有的欢快笔调，仿李太白的豪迈之情，为沈尊写了长诗一首。
群动夜息浮云阴，沈夫子弹《醉翁吟》。《醉翁吟》，以我名，我初闻之喜且惊。宫声三叠何泠泠，酒行暂止四坐倾。有如风轻日暧好鸟语，夜静山响春泉鸣。坐思千岩万壑醉眠处，写君三尺膝上横。沈夫子，恨君不为醉翁客，不见翁醉山间亭。翁欢不待丝与竹，把酒终日听泉声。有时醉倒枕溪石，青山白云为枕屏。花间百鸟唤不觉，日落山风吹自醒。我时四十犹强力，自号醉翁聊戏客。尔来忧患十年间，鬓发未老嗟先白。滁人思我虽未忘，见我今应不能识。沈夫子，爱君一尊复一琴，万事不可干其心。自非曾是醉翁客，莫向俗耳求知音。
（五）嘉佑二年三月二十五日，京师，阴。
嘉佑二年春正月六日至三月七日，二十岁的苏轼和父亲、弟弟，一起从眉山老家赴京参加了四年一届的大考。主考官是文坛领袖欧阳修，副主考是诗坛宿将梅尧臣，策论的题目是《刑赏忠厚之至论》。苏轼的文笔十分清秀，欧阳修大为赞赏，取为二甲第二名。
今天苏轼要去欧阳修府上拜门生帖。
师生寒暄过后，欧阳修缓缓问他：策论中“皋陶为士，将杀人。皋陶曰杀之三，尧曰宥之三。”叹赏其文，却不知这几句话的出处。苏轼答道：“何必知道出处！”欧阳修听后，不禁对这个四川小老乡刮目相看。苏轼的言谈明显带着一股新风，理想，政见，谈论中俩人频频共鸣，欧阳修极为欣赏苏轼的豪迈和敢于创新，一直聊到了申时三刻。
送走了苏轼，欧阳修站在庭院里，浓云遮掩了天空，春三月的风依然有些阴冷，内室已经不得不掌灯照亮。他心情既高兴又有些失落，师生一见如故，觉得这个学生善读书，善用书，文章迟早会独步天下，真是桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。
这一宿，欧阳修在书房睁了一夜的眼。
五十一岁的欧阳修在京师府邸的书房，莫名就想念知己沈尊，黑夜沉沉，落寞忧郁，以有些悲苦的笔调为挚友再做长诗一首，以慰怀念。
沈夫子，胡为《醉翁吟》？醉翁岂能知尔琴。滁山高绝滁水深，空岩悲风夜吹林。山溜白玉悬青岑，一泻万仞源莫寻。醉翁每来喜登临，醉倒石上遗其簪。云荒石老岁月侵，子有三尺徽黄金，写我幽思穷崎嵚。自言爱此万仞水，谓是太古之遗音。泉淙石乱到不平，指下鸣咽悲人心。时时弄余声，言语软滑如春禽。嗟乎沈夫子，尔琴诚工弹且止！我昔被谪居滁山，名虽为翁实少年。坐中醉客谁最贤，杜彬琵琶皮作弦。自从彬死世莫传，玉连锁声入黄泉。死生聚散日零落，耳冷心衰翁索莫。国恩未报惭禄厚，世事多虞嗟力薄。颜摧鬓改真一翁。心以忧醉安知乐。沈夫子谓我：翁言何苦悲？人生百年间，饮酒能几时！揽衣推琴起视夜，仰见河汉西南移。
（六）熙宁九年四月初五，杭州，晴。
一大早，三十九岁的苏轼在杭州官署，静候一位庐山道士。
崔闲从江西前来拜访，昨天到驿馆后已递了名帖。崔闲在信里讲述了他曾在京师学琴，对前辈琴家沈尊留下的《醉翁吟》爱不释手。此曲朗然高古，曲意通幽，有中正之乐，但是，抚琴之时无法吟诵，数年来，曾请多位俊才填词，皆不和琴音曲意，十分遗憾。
庐山道士崔闲的琴艺天下闻名，江湖人称玉涧道人。今有幸聆听，谪居杭州的苏轼十分开心。朗然悠远的琴音，让苏轼回想起十九年前，第一次见到欧阳修的情景。算起来，恩师过世已经四年了。
杭州官署的后花园里，春风徐徐，花草点缀。抚琴者安然自若，音由心生；听琴者颔首闭目，境由心造。跟随琴音的起伏，自滁州山水，而忆欧阳修，继而追问欧阳修，并自答了先师之乐。
苏轼对古琴十分熟悉，崔闲琴技高妙绝伦，于是乎，一个弹，一个听，三叠之后，一挥而就。词云:
琅然淸圜，谁弹，响空山。无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜猿。山有时而童巅，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。
苏轼在给沈尊的儿子，本觉禅师法真的信里说：二水同器，有不相入;二琴同声，有不相应。沈君信手弹琴，而与泉合，居士纵笔，而与琴会，此必有真同者矣。
苏轼《醉翁吟》填词和崔闲《醉翁吟》琴曲，随音应和，有情有景；入韵合辙，似是天成。终于圆了玉涧道人多年的心愿。苏轼还给《醉翁吟》曲谱增加了引言：
琅琊幽谷，山川奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕，而音指华畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其辞，翁虽为作歌，而与琴声不合。又依楚辞作《酿翁引》，好事者亦倚其辞以制曲，虽粗合韵度，而琴声为词所绳约，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣，有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请东坡居士以辞补之。
苏轼贬谪黄州期间，崔闲多次携琴探望，二人因琴曲结缘，自是感慨造物弄人，成了半世的知己。他在《寄崔闲》的诗里写到:
道合何妨过虎溪，高山流水是相知。
与君一别无多日，梦到琅然夜榻时。
（七）二零一八年六月一日，渭南，晴。
今天是儿童节。
四十五岁的李鼎，携一琴一书，一大早到渭南市渭河湿地公园四面环水的孤亭中，体悟自然之美。抚一曲《醉翁吟》，借以怀念六一居士欧阳修。
柳树环湖，绿荫倒映，空气里弥散着合欢花的清香，湖面上两只野鸭，优哉游哉，蓝天的流云忽聚忽散。
三叠之后，心境大开。宫音低沉，宫角、商角交替起伏，徵意带出宫音，往复循环，贯穿全曲。似乎看见了三十九岁的欧阳修，在万籁俱寂的滁州山野，独坐亭中，聆听耳畔风过亭柱似有似无的声音；似乎看见了月朗星稀，斗柄南移的深秋月夜，沈尊在醉翁亭下，倾听山猿哀啸，流泉叮咚的沉醉；一时间，恍若穿越到了那个时代，不由得想到了五十七岁的范仲淹，在花洲书院观《洞庭晚秋图》书写岳阳楼记的一腔心思；三十九岁的欧阳修，在滁州官署酒醒后，修改醉翁亭记的直抒胸臆；三十九岁的苏轼，在杭州官署聆听崔闲琴音，追忆先师真情宣泄的潇洒……
一曲醉翁吟，知己在何方。
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